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恋与制作人烛影良宵的吧唧多大
恋与制作人烛影良宵的吧唧是65mm。
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《恋与制作人》是芜湖叠纸网络科技有限公司开发的一款面向年轻女性用户的以恋爱为主题的角色扮演游戏，于2017年12月20日发行。
游戏基于抽卡养成的玩法开展。玩家以女主角的身份负责经营一家影视制作公司，历经各种离奇事件，邂逅四个不同类型的男主角，并与他们培养感情。
2020年，该游戏被改编为同名动画。
女主角负责经营一家影视制作公司，身为濒临破产的影视公司制作人，女主角在恋语市想尽办法试图挽救公司，于是开始制作与超能力有关的节目《发现奇迹》。从拍摄最后一期发现奇迹节目时遇到许墨开始，女主角开始与四位男主开始接触。在路边差点发生意外时被李泽言救下；在超市买薯片时遇到了周棋洛；一次偶然的机会，她遇到了高中的学长白起。从此女主人公开始了与四位男主的暧昧故事。
女主角是玩家在游戏中操作的角色，女主没有官方的姓名设定。玩家可以自定义女主的姓名并在游戏中显示，女主仅在主线剧情和副本等设定中出现。女主在主线剧情中无配音，传闻秘事中有部分配音。玩家拥有体力设定，通过消耗体力解锁关卡，观看主线剧情。
宋太宗赵光义实为簒谋。从“烛影斧声”和“金匮之盟”分析
赵光义，宋朝第二位皇帝，史称宋太宗。但是关于他皇位取得的合法性却大大存疑。各种史料表明，他的皇位的取得实属簒谋。本文就以“烛影斧声”之谜和“金匮之盟”分析宋太宗皇位取得的非法性。
公元976年，十二月十九日晚上，天降大雪，气温骤降。宋太祖召赵光义入宫，酌酒对饮。宋太祖摒弃左右，只留兄弟二人。宫中之人远远看见烛影之下，赵光义时而退席，做回避状。时值三更，积雪已深寸许，忽听太祖手持柱斧击地，大声对光义说：“好做，好做！”便解带就寝，鼻息如雷。
次日清晨，赵匡胤驾崩。此时，宋皇后命内侍都知王继恩传召赵德芳(影视剧中鼎鼎大名的八贤王)。而王继恩竟然径直来到晋王，也就是赵光义府中。等到王继恩来到开封府，却发现程德玄坐在赵光义府门前。王继恩问其何故？
后闻继恩至，问曰：“德芳来耶？”继恩曰：“晋王至矣。”后见王，愕然，遽呼“官家”，曰：“吾母子之命，皆托于官家。”王泣曰：“共保富贵，勿忧也。”
王继恩只是内侍都知，竟然违逆皇后旨意，这必然有人指引他如此做。皇后见到赵光义的表现也可以看出，她一定知道赵光义对于皇位的觊觎，而且，她也一定知道赵光义私下里做过一些见不得人的事情。面对这种情形，顿感无力回天。一个晚上发生如此多的事情，必然是蓄谋已久的。
这就是著名的《金匮之盟》。这一盟约的主要内容就是要宋太祖赵匡胤将自己的皇位传于皇弟赵光义。
如果《金匮之盟》确有其事，那么，宋太宗的继位应当是理所当然，皇位的取得是毫无阴谋可言的。但是，细细推敲之下，《金匮之盟》的真实性确实存疑：
宋太祖赵匡胤驾崩以后，赵光义成为宋朝第二个皇帝。对于宋太祖的死亡原因，当时的朝廷之中是有疑问的。也就是说，赵光义的继位并不是水到渠成的。为了巩固自己的皇位，在他登基以后的第六年，《金匮之盟》横空出世，只是为了证明他的皇位是正常取得的。如果真的存在这一盟约，在赵光义继位之时，就可以当众宣读，证实自己的皇位得来的名正言顺。并不用在自己的皇位同样有威胁的时候再将这一盟约搬出。
对于杜太后的顾命遗言，有两个版本：一个是独传约，一个是三传约。独传约就是指宋太祖直接将皇位传于赵光义；三传约指宋太祖将皇位传于赵光义，赵光义传于赵廷美，再将皇位传于赵德芳。就当时《金匮之盟》出世的情况来看，假如果真是三传约，赵普也必然会杜撰独传约只说，以突出宋太宗赵光义的形象。在处置赵廷美以后，即使有三传约只说，也不过是废言，不会影响到赵光义的地位。
对于《金匮之盟》这一事件，《太祖实录》中并未见记载，而在修订以后的新版《太祖实录》中，加入了这一事件，这明显是赵光义为自己洗白。
赵匡胤于陈桥驿起兵，黄袍加身，取后周自立。《建隆遗事》中记载，赵光义并没有参与这一重要的军事行动，陈桥兵变之时，他留在开封。在新修的实录中，加入了“赵光义叩马而谏”一事，并强烈建议赵匡胤应和平起事，不伤及百姓。这也是为证明自己皇位的取得名正言顺。
开封并无天险可依，四开之地。所以，赵匡胤只能“守内虚外”，禁军的一半用来拱卫京师。所以，赵匡胤想要迁都洛阳。赵光义极力反对。因为开封是赵光义的根据地：
自建隆二年（961年）起，光义担任开封府尹，主持京师达十三年，其官署号称南衙。他把一大批文武人才网罗进自己的幕府，有学者做过考证，其幕府拥有宋琪、石熙载、窦偁、柴禹锡、程德玄等幕僚六十六人。南衙仪仗每出行，灿若图画，京城人总赞叹道：“好一条软绣天街”。大抵说来，这十余年，光义韬光养晦，暗中培植自己的势力。
综上所述，赵光义皇位的取得并非名正言顺。而他在军事上的一些措施却影响了宋朝几百年，宋朝“积贫积弱”的名声，赵光义要负很大的责任。
《恶梦醒来是早晨》主演俞平受到电影闻人钟惦棐的批评，何因？
钟惦棐是一个很正直的电影评论家，他的儿子阿城写过小说，也编剧过一些非常成功的剧本，如《芙蓉镇》的编剧就是阿城。
钟惦棐对电影很热心，有好的电影，他是推荐热情，可谓用如火如荼来形容。
当年《小花》电影拍毕，但一直没有正式名字，剧组暂定名为《觅》。剧组人员拿不定主意，就去请教钟惦棐。钟惦棐将电影定名为《小花》，确实是神来之笔。
但钟惦棐也不是一贯的温柔敦厚，他对俞平1980年拍摄的一部电影《恶梦醒来是早晨》就没有给好脸色。
他直接在“《父亲》与电影”一文中不点名地批评了俞平在电影里的名不副实的“美”。
文中写道：“《恶梦醒来是早晨》就题材的严肃性说并不下于别的，但它在追求主人公的美的方面却远离时代，远离剧情，甚至远离角色自己。美，一旦出于故作，出于雕饰，一旦把形式的摆弄看得高于内容，便一定脱离人物真实的内心世界，美就会变质为相反的东西。从表面看，事还是那些事，人还是那些人，生老病死，剧本已经作了明确的规定，但善者未必令人佩服，恶者未必令人憎恶。作为一部影片，算是完成了，作为一件艺术作品，它不仅没有完成，而且在观众心灵上留下债务。”
钟惦棐在这段文中的批评不可谓不重。他直接指出，俞平在剧中的表演“远离了角色自己”，而且指出了演员“故作”，“雕饰”，基本对俞平在剧中的表演作了全盘否定。
但是一个演员对影片成功与否承担的责任，真的不能说是主要的。
一部电影的质量决定权在导演。如果剧本比较差，导演通过技术手段，还能挽救一下电影。虽然《恶梦醒来是早晨》的剧本质量就不高，但如果导演采取一些有艺术性的技术手段，还是能够弥补先天不足，至少让电影里的场景不至于太难看，演员表演太尴尬。
我们先来看看《恶梦醒来是早晨》的剧本有什么问题。
电影公映时剧本编剧署名的是王蓓。她是剧作家白桦的妻子。七十年代末、八十年代初，正是白桦如日中天的黄金时代。他的剧本是各家电影厂竞相追逐的抢手货。
在《恶梦醒来是早晨》之前，白桦创作了话剧《曙光》，剧本署名里就有王蓓的名字，在丈夫编剧的剧本里，署上妻子的名字，可以看出这背后的跷蹊并不是像表面那么简单。
《恶梦醒来是早晨》电影剧本发表在1979年第2期《电影新作》上，但在中国文学史的教科书上，却把这个剧本，划在白桦的名下，而王蓓反而成了合作者。
因此，《恶梦醒来是早晨》究竟是白桦所作，还是他妻子王蓓所作，至此，随着两位当事人相继离去，也注定了成了一起文学史上的烛影斧声。
但米烂在锅里，反正他们夫妻俩不分彼此，谁是这个剧本的真正作者，也无关紧要了。
从笔者现在的角度臆测，这个剧本里不能说没有白桦参与的部分，因为《恶梦醒来是早晨》这种经典的伤痕类剧情，正是当时白桦连篇累牍加以制作的一种类型。
也许是《恶梦醒来是早晨》的情节太过无聊、 社会 面太过空乏、人物刻画太过苍白，白桦不好意思在这个剧本上署上大名，所以，让妻子王蓓顶替剧本的臭名，这个可能性不能排除没有。
你想，妻子在家里写剧本，丈夫就视而不见，无动于衷？
《恶梦醒来是早晨》的剧本为什么会给人一种恶俗之感？
因为这个电影的剧情可以说是当时的一个非常流行的品种，构思太大众化。
所谓太大众化，就是它的情节，一般的文学青年都能想得起来，觉得构思巧妙，你作为艺术大家，如果满足于文学青年的那种水平，那明显是拉低自己的档次，编出来的艺术作品，自然俗不可耐。
就像王小帅拍《左右》，原型是一对夫妻离异，后来之前他们生下的女儿患病，需要同种血型救命，只有两个人再生一个孩子才能救下这个孩子。于是，两个人不得不再次生养一个孩子，仅仅为了拯救一个生命的缘故。
这个情节天生就具有戏剧性，编剧看到这个情节，都会两眼放绿，所以，不仅王小帅看上这个情节，一部电视剧也拍摄了这个题材。
这就是生活中好的戏剧性元素提供给创作以鲜活的原始动力。
《恶梦醒来是早晨》的原始来源是这样的：文革期间，一对夫妻因外界压力而分手，后传闻女方去世，男方又遇到了好姑娘，情投意合之后结合，但是后来那个传闻去世的前妻又回来了，于是，故事的主人公仰天长吁：我该怎么办？
这个原型故事让编剧如获至宝，北影厂编剧部当时竟然收到了这同一构思的四、五十个剧本，注意一下，是四、五十个雷同的剧本，这是一个多么令人惊叹的数量。
后来将这一同源故事拍成电影的有两部，分别是峨影厂拍的《不是为了爱情》，另一部就是珠影厂拍的《恶梦醒来是早晨》。
更为可笑的是，一个省举办文艺汇演，六台戏中有三台戏都是这个主题，观众不用看，都能猜出故事是如何演绎的，台上演到动情处，人物仰天长啸：“我该怎么办？”台下观众回应：“抓阉呗。”群情鼎沸，上下互动，笑声雷动，效果极好。 一出悲剧，竟然成了一场闹剧。
《恶梦醒来是早晨》就是这一出闹剧中的一个，可想而知结果会是怎样的。
俞平在影片里再装纯、再卖力、再倾情，都无法改变电影基调上的虚假。
电影的无能的责任，都归咎到演员。俞平正处于一个女演员的尴尬期，她最初走上影坛的时候，是以靓丽的形象而引人注目的，这样的演员，到老年，很多就没有合适的角色让她们扮演，反而是那些年轻时姿色平平的女演员，到老了反而能够凭借演技后发制人，抓人眼球。
可以看出，导演处理镜头经验的不足，这也是电影获得恶评如潮的原因。最突出的一点是，人物在同一个镜框中，没有应有的反应，这种情况，导演处理的时候，是最大的失策。
比如在《恶梦醒来是早晨》开始部分，俞平扮演的角色，来到了小女孩的家中，正好看到女孩的父亲被造反派带走，在这一段戏中，小女孩的父亲包括造反派对俞平角色出现在家中，竟然视若无人，而在现实中，一个冲突戏里，每一个人都应该产生蝴蝶效应般的互动。显然，《恶梦醒来是早晨》对现场场景的再现，是极不真实的。
这种导演掌控能力的欠缺，也使得俞平的表演能力，几乎没有什么可用武之地。
在《恶梦醒来是早晨》里，俞平扮演的角色，连基本的镜头前的美感都没有，而镜头一味地脱离现实的情境，更没有赋予演员以真实感，美感与真实感双双丢失，使得《恶梦醒来是早晨》最终给人的是一种虚假感。
从这个意义上讲，俞平并不应该承担《恶梦醒来是早晨》失败的责任。但俞平的演艺事业，也面临着一个非常艰难的转型，她早期影片里出演的是人见人爱的小姑娘，是天生丽质赋予她的一份恩赐，一旦这份上天赐予的容颜，随着时光的流逝，而难以给人妙出天然的清纯状态，那么她如何定位自己的演艺生涯是相当艰难的抉择。
《恶梦醒来是早晨》之后的俞平很难在演艺创作中有新突破，这种创作之痛，一方面是八十年代影视作品面临着一个重大的转型期，另一方面也是俞平为代表的中年女性演员的瓶颈始终找不到破解之策，直到今天这依然是困惑着影视界的一个难解之结。
